El hombre que hizo de España la capital mágica del mundo

Como joven adulta, Tamaris siguió su carrera con atención ascética, estudiando filosofía e historia del arte para aplicar su técnica, a veces con el acompañamiento de un metrónomo, a sus ideas en desarrollo. Su mayor avance no provino de un colega mago, sino de un historiador: Mircea Eliot, un erudito religioso rumano conocido por sus escritos sobre temas místicos como la alquimia y el chamanismo. En su libro «Mephistopheles and the Androgyne», Eliot proporciona una explicación de una leyenda (posiblemente apócrifa): el truco de la cuerda india. La historia, en sus muchas variaciones, describe a un mago que usa una cuerda para elevarse hacia el cielo por su propia voluntad hasta que desaparece de la vista. El mago ordenó a un niño que se subiera a él; Después de que él también está fuera de la vista, el hechicero lanza su espada al cielo y las extremidades del desafortunado asistente caen al suelo. Finalmente, el niño regresa de una pieza. Los estudios posteriores han encontrado evidencia endeble de que este truco realmente se realizó, pero la preocupación de Eliot era la ubicuidad de los rumores, que encontró documentados no solo «en la India antigua y moderna» sino también «en China, las Indias Orientales Holandesas». En Irlanda y el México antiguo.” Como un antiguo mito de la resurrección, argumentó Eliot, el tantra de la cuerda india usaba símbolos para recrear eventos cósmicos y mundanos: el origen y el final del universo, el ciclo de vida de la muerte y el renacimiento.

Tamaris empezó a ver una dimensión simbólica en todos los efectos sublimes de la magia. El caso más evidente es el de la cuerda cortada y restaurada, en la que se corta una cuerda por la mitad y se vuelve a unir, componiendo la parábola de la destrucción y la resurrección, recurrente en el mito. Pero el mismo principio se ha aplicado a un truco de la bolsa de huevos aparentemente trivial, en el que un huevo desaparece y reaparece en una bolsa negra. Para Tamaris, no puede haber una manifestación directa de la creación de la vida. Esto fue evidente en efectos abstractos como la ambiciosa carta que hizo famosa el mago canadiense Toy Vernon, quien engañó a Harry Houdini con una versión de la misma en un encuentro histórico entre los dos magos. Una carta elegida por un espectador se inserta repetidamente en el medio de una baraja, pero se encuentra repetidamente boca arriba. Para Thamaris, el truco es el viaje de un héroe: la carta que representa al espectador revela su ascenso al poder, ascensión y liberación.

La descripción más detallada de la experiencia mística de Tamaris proviene del ensayo «Falsos remedios y la doctrina del camino mágico» en su libro «La Vía Mágica». La ruta está representada en una pintura de Marka Nikolaou, pareja de Thamaris en ese momento. El visitante viaja en un carruaje tirado por dos caballos, uno alado y otro terrestre. El camino toma varios giros, algunos de los cuales representan soluciones falsas: el espectador puede hacerse una idea del patrón detrás del efecto. El mago debe evitar que la audiencia entretenga incluso soluciones falsas y, en el proceso, alejarlos de lo real, dejando lo imposible como la única explicación lógica. La magia, en otras palabras, hace uso de nuestra propia capacidad de observación empírica: nuestra interpretación activa del objeto perceptivo, si es cuidadosamente guiada, nos permite ver lo que no está allí.

Yo vi Su profesor de inglés, Stephen Minch, advirtió a Damaris que podría ser difícil coordinarse con el maestro, dada la cantidad de proyectos en los que estaba trabajando. Después de que le escribí por primera vez a Tamaris y le sugerí que viniera la próxima primavera, no escuché nada y comencé a pensar que la idea nunca se materializaría. Pero en febrero recibí una respuesta. «A mediados de marzo está bien», escribió, y nada más. Incluso después de que acordáramos las fechas, vendría a España y me preguntaría si alguna vez sería capaz de localizarlo. Uno de los compromisos actuales de Damaris es con el mago y cineasta escocés R. Minch señaló que Paul Wilson produjo un documental sobre su vida y obra. Le envié un correo electrónico a Wilson y descubrí que Damaris nos había reservado dos veces para encontrarnos con él al mismo tiempo.

A mediados del siglo XX, a instancias de Ascanio, magos españoles como Damaris aprendieron inglés para estudiar la literatura canónica del oficio originaria de América del Norte y el Reino Unido, a su manera, un pequeño acto de rebelión. El provincianismo del franquismo. Pero hoy, Wilson es uno de los muchos magos de su generación que aprendió español para estudiar el trabajo de Tamaris. Descubrió que un grupo especial de magos de todo el mundo hacía lo mismo. Más importante para mí, Duolingo fue abandonado y comenzó a actuar como mi traductor.

Cuando la visité, Tamaris vivía en el sexto piso de un elegante edificio en una de las calles estrechas del barrio de Argelles. Wilson y yo llegamos juntos, tocamos el timbre y nos recibió Tamaris, una hechicera de Colombia, y su esposa, Consuelo Lorquia. Entramos a su sala llena de libros sobre historia del arte y una gran colección de cintas VHS, incluidas películas estadounidenses como «Atrapado en el Tiempo» o, como lo conocemos, «Groundhog Day». Antes del giro del destino que lanzó su carrera, Damaris pasó los últimos años de la década de 1960 estudiando cine en la Escuela Oficial de Cinematografía, inspirado por la vanguardia europea de Bergman, Fellini y Antonioni. «Yo no quería ser director de cine», me dijo. «Aprender cosas del arte es solo poner mi mantra». Durante esos años, las protestas estudiantiles antifranquistas llevaron a los ministros del gobierno a reducir drásticamente la matrícula universitaria, y la escuela cerró pocos días antes de que Tamaris se graduara.

Los tiempos estaban cambiando en España. Para 1975, el régimen de Franco no había terminado con una revolución, sino con la muerte natural del dictador, a pesar de los mejores esfuerzos de estudiantes como Tamaris. Ese mismo año Damaris y su amigo Julio Carabias acudieron a las oficinas de la estatal Televisión Española con una propuesta: magia íntima en televisión. El director de programación tropezó; No le importaba la magia. Tamaris le mostró un truco: una navaja que cambia de color. El director quedó impresionado pero no convencido. Así que Tamaris hizo algo que nunca antes había hecho y que nunca volvió a hacer. Reunió a todos en el piso de la oficina y realizó el truco nuevamente con el director detrás de él, lo que le permitió ver el método secreto. Conduciendo al debut de Tamaris «Timbo de Magia».